古天乐、毛舜筠分别凭借《杀破狼·贪狼》、《黄金花》拿下最佳男、女演员，许鞍华的《明月几时有》收获最佳导演、最佳影片，成当晚最大赢家。另外，张艾嘉、游晓颖凭《相爱相亲》收获最佳编剧。姜皓文、叶德娴分别凭借《拆弹专家》、《明月几时有》拿下最佳男、女配角。《大佛普拉斯》战胜《芳华》、《战狼2》，拿下最佳两岸华语影片。
作为“香港电影”的最高奖项，随着本土电影产业的下落以及大批人才北上，近年的金像奖，地位愈发尴尬已是不争的事实。纵观今年颁奖礼，这一颓势仍让人唏嘘。一方面，以许鞍华、古天乐为代表的黄金一辈继续尊享香港电影的荣光，另一方面，大会力推的新人，包括今年的最佳新演员凌文龙、最佳新导演彭秀慧，在本土不济的情况下，虽有潜力，但恐怕无法像其前辈赢家们那样收割红利，从此踏上巨星之路。这是属于“金像奖”的骄傲和无奈。
新不如旧：古天乐、毛舜筠分获帝后 许鞍华《明月几时有》成大赢家
今年，走过37年的香港电影金像奖遭遇北京国际电影节，虽然地位不比往日，但对阵北京电影节，仍是绰绰有余。蔡卓妍、张继聪联袂主持，歌舞情景剧有梦想有青春，呼应“青春永驻”的主题；座上宾有成龙、许鞍华、刘德华、张艾嘉、田壮壮、赵薇、郑伊健、陈小春等华服亮相，亦彰显金像华语电影圈一级水平的行业地位，至于今年的获奖者，从彭秀慧到许鞍华，从凌文龙到古天乐，可见金像奖虽有求新，但香港电影仍然紧紧握在黄金一辈的手中。
大会首个颁出的大奖，最佳新人奖，由《黄金花》的凌文龙拿下。颁奖的则是香港电影符号式的存在，郑伊健、陈小春、钱嘉乐、林晓峰、谢天华“古惑仔”合体，就着今年的主题，新旧更迭，其中意义在当下更觉贴切。不过，随着颁奖礼的进行，这层意味逐渐淡去。
首先，四大演技奖项方面，最佳男主角归属古天乐，最佳女主角则是毛舜筠，最佳男、女配角则是姜皓文和叶德娴，四位得奖者都是业内前辈，最终获奖论实力毋庸置疑。而好不容易突围的新一代演员们，如周秀娜、邓丽欣等，除了凌文龙，全部沦为陪跑。
需要特别指出的是，这是古天乐首个金像奖，前不久的亚洲电影大奖是他首个电影奖项，而这次的金像奖无疑是重要的一个。48岁终获影帝，一向“黑脸”的他也难得展露笑容，可见对于奖项的重视和欢喜。而今年的影后毛舜筠，此前曾拿过最佳女配角，不过，内地观众知悉她更多地还是作为哥哥张国荣的前女友，加上《黄金花》未在内地上映，这次获奖的确算小爆冷，让人惊喜。
另外，张艾嘉、游晓颖凭借《相爱相亲》拿下最佳编剧，最佳配乐归属《明月几时有》的久石让。去年金马惜败《血观音》的《大佛普拉斯》这次则打败《血观音》、《芳华》、《战狼2》，拿下最佳两岸华语电影。
不过，当晚最大赢家还要数《明月几时有》，延续此前11项提名的大好势头，最终拿下最佳导演、最佳电影、最佳女配角、最佳配乐、最佳艺术指导五项大奖。值得一提的是，这是许鞍华第六次收获最佳导演，一向简短风趣的她这次也不例外，台上“要求”大会以后不再提名她，因为心脏受不了。
如何推陈出新？金像的骄傲和无奈
金像奖从创立之初就紧紧依靠本土市场，上世纪八九十年代，香港电影的繁荣成为金像奖最为荣耀的时刻。而此后，随着内地市场的崛起和扩张，香港本土市场受到冲击，金像奖的窘境愈发明显，即便有心，也常常要面对“巧妇难为无米之炊”的尴尬。
今年金像奖和往年并无多少差别，提名最佳影片的五部电影，《明月几时有》和《相爱相亲》文艺属性明显，而另外三部则是香港电影最具生命力的类型电影，《拆弹专家》、《追龙》、《杀破狼·贪狼》。但综合来看，都难有往昔卧虎藏龙之感，也很难大范围代表华语电影最近一年的最好成绩。这一点，它远远不如金马奖。
从这个层面上来看，金像奖之所以被关注，观众的怀旧情结占了很大一个比重。纵观整场颁奖礼，所有的亮点也是怀旧向，古天乐、毛舜筠得奖，引爆大众关注的更多的不是金像奖颁了这个奖给谁，而是古天乐拿了这个奖。这一点置换到新人演员就更明显，拿下新演员和新导演的凌文龙和彭秀慧，相比黄金时代的金像奖，这个奖对其事业的助力和增值也远远落后于前辈获奖者。
不过，这么说多少有些站着说话不腰疼。因为归根到底，这份无奈是产业发展大势所逼，非关个人。如最佳影片领奖时，《明月几时有》的制片人，博纳影业的于冬所说，五部最佳影片提名者，博纳参与的占了四部。可是，不管怎么变化，只要香港电影的荣光还在，金像奖的话题性就永远不会停歇。这也是为什么我们会为了古惑仔的第N次合体、楚原的终身成就奖、许鞍华、古天乐等等而刷频激动。（安东/文）
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